"Quando Billy e io discutemmo la musica, lui voleva una forma agitata (come la Sinfonia Incompiuta di Schubert) per riflettere le attività cospiratorie dei due amanti contro il marito; era una buona idea, accettai e trasformai il pezzo in un tema chiave del mio lavoro".
(Miklòs Ròzsa da Double Life)

Recensione:

Il primo, vero capolavoro noir. Un’opera musicale dai timbri violentissimi e dissonanti, diversificata nelle varie fasi ma sempre presente nell'ottica pessimistica del soggetto dove dolore, commozione, paura assumono toni di una tragicità devastante. Ròzsa, umilmente, fa ricorso all'Incompiuta di Franz Schubert per l'episodio di Lola; "non esiste musica che avrebbe potuto meglio raffigurare la disperazione". La produzione causò non pochi problemi sia al regista sia al compositore, per via dei timbri musicali, cupi, e di non facile comprensione vista l’epoca. Una diatriba durata a lungo che diede infine ragione sia a Ròzsa che a Wilder e l’intera partitura fu stesa senza più alcun impedimento.

Hanno scritto:

"....Musica "nera", nerissima, torbida, intrigante e maleodorante; un apocalittico tema iniziale, con la prediletta costruzione per toni interi, un morboso Love Theme, musica senza respiro per l'uxoricidio, saettanti pagine sinfoniche di raccordo. "Score" cinematografico moderno se mai ve n'è stato un altro..."
(Roberto Pugliese da Circuito Cinema)

"...Ròzsa scrisse un'opera d'arte della musica psicologica, elaborando una ricca e drammatica partitura il cui obiettivo originario non era tanto quello di descrivere gli eventi, ma lo stato d'animo dei personaggi..."
(Gorka Cornejo da CD Cinema)

"Musica torbida in cui si avvolge voluttuosamente la perfida Barbara Stanwyck"
(Ermanno Comuzio da Musicisti per lo schermo)

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