"Quando lavorai alla Universal a quel tempo era produttore Mark Hellinger e io fui assegnato a "The Killers". Ricordo il nostro incontro una mattina nel suo studio bungalow, discutemmo la mia idea di usare un ritornello, un tratto distintivo musicale che doveva caratterizzare i killers quando apparivano. The Killers era un film violento e la mia colonna sonora era ancora più brutale e dissonante, tanto da ricevere numerose critiche dallo studio".
(Miklòs Ròzsa da Double Life)

Recensione:

Dopo la fase del nero psicologico, è l'inizio del periodo noir-gangsteristico, e visto il genere, è facile presagire l'identità musicale del film. I titoli scandiscono note ritmate con intervalli mirati, tenebrosi, sempre più crescenti che si consolidano nella scena della corsa dell'amico dello "svedese". Due pagine indimenticabili: la confessione della ragazza, vero e proprio accorato atto di implorazione e il tema della prigione, disegnato su due linee che descrivono sogno e romanticismo uniti in un destino drammatico.

Hanno scritto:

"Nero nerissimo Hemingwayano, crudele e metropolitano, che praticamente inaugura un altro filone della poetica rozsiana. Musica violentissima, secca, squadrata, ruvida; l'overture è di un'indomabile brutalità e di nessuna concessione melodica;..."
(Roberto Pugliese da Circuito Cinema)

"brevi e ruvidi interventi"
(Ermanno Comuzio da Colonne sonore)

"...l'esordio in questa nuova fase della musica cinematografica è caratterizzata da ritmi irregolari e asimmetrici, accenti acuti, forti ostinato, armonie oscure e dall'impiego di figure rapide, nervose e ripetitive..."
(Christopher Palmer da Miklòs Ròzsa)

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