"In effetti, Secret Beyond the Door non valeva i due film precedenti (Spellbound e The Lost Weekend), ma fu piacevole lavorare con Lang e ben presto diventammo amici e partner. A Lang piaceva la mia musica, la trovava ricca di suggestioni e non aveva paura di sperimentare. Io dicevo di voler scrivere un passacaglia, e lui pur non capendo i termini tecnici era felice di provare. Ad esempio, Lang voleva un suono inusuale quando Michael Redgrave apre la porta, allora io inserii ancora una volta il theremin, ma sperimentammo anche con l'orchestra suonando musica al contrario, registrando dall'ultima nota della pagina alla prima e poi facemmo ruotare la registrazione nuovamente al contrario. Il risultato fu un suono appropriato, di qualità ultraterrena!"
(Miklòs Ròzsa da Double Life)

Recensione:

Ròzsa si trova ancora a dover fare i conti con musica nera-psicologica; ciò lo mette a completo agio, avendo tra l’altro la piena approvazione del regista. La sequenza dell’apertura della stanza, è dettata da ritmi instabili, forsennatamente violenti e spasmodici. Come per Spellbound anche in questo caso il Main Title è un tema diviso tra timbratura drammatica del soggetto e il love theme della protagonista.

Hanno scritto:

"Per le sequenze psicologicamente più tese il musicista rifiuta il theremin ma sposta invece l'orchestra in fase di registrazione, manipolando poi i nastri per ottenere un suono più distanziato e inquietante."
(Roberto Pugliese da SegnoCinema)

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La stanza