"Io non sapevo nulla di pittura, ma sin da ragazzo sviluppai grande interesse per quest'arte e non era la prima volta che m'ispiravo ad un dipinto nel comporre colonne sonore. Mi chiesi subito quale musica avesse ascoltato Van Gogh; egli era un post impressionista, ma in musica, i post impressionisti vengono verso la fine del XIX secolo, molti anni dopo la morte di Van Gogh. Lavorai con John Houseman nel mio bungalow; suonavo il piano e pensavo a Wagner, Liszt, Cèsar Frank ma non riuscivo a evolvere la musicalità. Mentre vedevo la scena in cui Gauguin arriva ad Arles e va verso la casa di Van Gogh, mi venne in mente l'Arlesiana di Berlioz e la feci sentire a Houseman, il quale, ascoltandola, ne fu subito entusiasta. Per Lust for Life, in varie scene scrissi musica di grande tonalità specialmente per quelle dei dipinti, che per me rappresentavano un segno di apoteosi artistica".
(Miklòs Ròzsa da Double Life)

Recensione:

Uno 'score' inquieto e esagitato, ricco di virtuosismi musicali e allo stesso tempo capace di trasmettere la vera identità del protagonista. Malgrado Ròzsa compia numerose ricerche musicali da fonti ottocentesche, ottiene infine un lavoro personalissimo, dove, da qui a breve gli servirà soprattutto come trampolino di lancio per la composizione del Ben-Hur. Come per altre notevoli partiture del periodo, anche questa finirà per essere incredibilmente ignorata dall'Academy Awards.

Hanno scritto:

"...il penetrante clarinetto che serpenteggia a descrivere il progressivo vacillare della mente del pittore; e, in special modo, la pagina conosciuta come 'THE ORCHARDS', un montaggio musicale e visuale sulle più note opere vangoghiane, che Ròzsa enfatizza e rimpolpa con una musica incandescente, appassionata che, in assenza di dialogo, chiede e ottiene un ruolo assolutamente protagonistico".
(Roberto Pugliese da Circuito Cinema)

"...accentazioni plateali, ma anche severo respiro sinfonico".
(Ermanno Comuzio da Musicisti per lo schermo)

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Pazzia